Le troisième volet du redémarrage de "Spider-Man" de Marvel voit le webslinger de Tom Holland unir ses forces avec des amis familiers et affronter d'anciens ennemis.
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Le multivers de Marvel est un concept qui, de manière créative et stratégique, permet une réinvention sans fin et une prolifération massive, qui sont tous deux les principes directeurs de Spider-Man: No Way Home , une suite gargantuesque (dans les salles le 17 décembre) qui lance la franchise sur un cours sur les réalités alternatives en s'étendant pour inclure non seulement ses propres personnages, mais aussi ceux de la précédente série Web de Sony. Les chefs de file de cette distribution sont Green Goblin (Willem Dafoe) et Doc Ock (Alfred Molina) et Electro (Jamie Foxx) – oh mon dieu ! masques. Le passé et le présent se brisent dans le mât de tente de Jon Watts, engendrant un avenir de remix et de remix infinis de super-héros Frankensteiniens - et résultant, dans l'ici et maintenant, dans le meilleur effort de MCU rampant sur les murs à ce jour.

Comme l'animation Spider-Man: Into the Spider-Verse de 2018 , Spider-Man: No Way Home réunit plusieurs Spideys: la version approuvée par le MCU de Tom Holland, bien sûr, ainsi que - les démentis de la tournée de presse publique au contraire - Tobey Maguire et Andrew de Garfielditérations précédentes. Ce gadget est le point culminant indéniable du film de Watts, engendrant une dynamique d'image miroir amusante pour des plaisanteries autoréférentielles et une douce élévation de la confiance en soi. De retour dans leurs costumes rouge et noir aux côtés de Holland (qui préfère principalement sa tenue blindée Iron Spider), Maguire et Garfield s'avèrent un duo fraternel et vieilli, leurs sosies excités et désireux de s'associer à leur moi multiversal, même s'ils sont quelque peu abattus. par des années d'assumer la grande responsabilité qui vient avec un grand pouvoir. Avec un sens de l'humour ludique qui s'arrête juste avant de faire un clin d'œil direct au public, les tours attachants du duo font beaucoup pour animer cette saga tentaculaire folle de CGI.

Renouer avec hier afin de se tailler un nouveau lendemain est l'objectif thématique de Spider-Man: No Way Home , qui reprend précisément là où Spider-Man: Far From Home de 2019 s'est arrêté. Avec Mysterio l'ayant accusé de meurtre et l'ayant démasqué en tant que Spider-Man, Peter Parker se retrouve dans la ligne de mire des médias mondiaux, vénéré comme un champion par ses supporters et vilipendé comme un tueur par ceux qui croient au mensonge de Mysterio. Cela provoque un peu de chaos pour Peter et ses proches comme Tante May ( Marisa Tomei ), qui vient de rompre avec l'ancien bras droit de Tony Stark, Harold "Happy" Hogan ( Jon Favreau). Néanmoins, ce n'est que lorsque cette attention écrasante lui coûte – ainsi qu'à sa petite amie MJ (Zendaya) et à son meilleur ami Ned (Jacob Batalon) – l'admission au MIT que Peter prend les choses en main. Ou, plutôt, il met ces questions entre les mains virevoltantes du docteur Strange (Benedict Cumberbatch), suppliant avec succès son compagnon Avenger de lancer un sortilège qui fera oublier à tout le monde son identité secrète.

Grâce à l'ingérence de Peter, ce rituel tourne mal, ouvrant des portes à d'innombrables multivers à travers lesquels les individus qui savent que Peter est Spider-Man sont tirés. Le premier est Doc Ock, qui est toujours aussi en colère mais aussi désespérément confus par la découverte que ce Peter n'est pas celui (c'est-à-dire Maguire) qu'il connaît. De même perplexes sont les adversaires de Peter, Electro et le Bouffon vert, qui, après des affrontements avec leur ennemi juré adolescent, se retrouvent emprisonnés dans le "donjon des sorciers" de Strange. Là, ils révèlent qu'ils ont tous été zappés de leurs réalités au moment de la mort de Spider-Man-clash. Cette nouvelle frappe durement Peter, de sorte que lorsque Strange conçoit un dispositif pour ramener ces monstres dans leurs mondes légitimes, il se révolte, convaincu qu'il peut modifier leur destin en les guérissant de leur nature néfaste.

La bonté intrinsèque de Spider-Man (qui fait généralement des ravages supplémentaires) est incarnée de manière convaincante par Holland, qui a grandi avec confiance dans son rôle de MCU. On peut en dire autant de Watts, dont la direction est plus assurée et adroite que dans ses deux précédents épisodes ; ses séquences d'action sont rapides et lucides, et son drame de personnage est posé et modestement poignant. Il est aidé par un script agile de Chris McKenna et Erik Sommers qui mélange habilement ses nombreux préceptes - romance, grondements, construction du monde et nostalgie d'hybridation de franchise abondante - et une partition de Michael Giacchino qui intègre les thèmes originaux de Spider-Man de Danny Elfman dans son mix . Bien qu'il dure deux heures et demie, Spider-Man: No Way Homeest rapide et agile, ses décors inventifs (en particulier une première bataille kaléidoscopique entre Spidey et Strange) et ses nombreux cris intelligents sans être ringards, d'une allusion à Miles Morales au léger dégoût de tout le monde pour les capacités organiques de prise de vue sur le Web de Spidey de Maguire.

Le film de Watts a été conçu sur mesure pour les fans familiers et friands de la trilogie Spidey de Sam Raimi et de la paire de redémarrages suivante de Marc Webb, même s'il réécrit les fins de ces aventures et humanise ses célèbres démons, faisant de leur méchanceté un aspect moins inhérent. trait qu'une conséquence de circonstances malheureuses (dans la ligne la plus drôle de la procédure, deux malfaiteurs s'accordent, en ce qui concerne leurs origines, "Tu dois faire attention où tu tombes"). Spider-Man : Les gestes lyriques de No Way Home ne sont pas toujours payants ; sa finale s'attarde trop longtemps sur des adieux larmoyants dans une tentative vaine d'atteindre Avengers: Endgamepics émotionnels de style. Pourtant, sa célébration optimiste de l'altruisme et du sacrifice est bien méritée, en grande partie grâce à la performance habile de Holland, qui navigue dans la descente de Peter d'une exubérance juvénile optimiste à une fureur de chagrin et de culpabilité - une trajectoire qui n'est finalement corrigée que par sa capacité pour rester concentré sur qui il est (dont il y en a plus d'un).

Une collection de bons et de méchants inattendus (et de tenues fidèles à la bande dessinée) finit par entrer dans l'équation surchargée, dont le plus bienvenu est J. Jonah Jameson de JK Simmons , qui dans ce conte du 21e siècle est la star des InfoWars-ish TheDailyBugle.Net, où il passe son temps à débiter des théories du complot et à vendre des compléments alimentaires à base d'huile de serpent. Bien qu'il soit le sous-produit collaboratif de trois goliaths de divertissement distincts, le film fonctionne sur une piste relativement fluide et transparente. Dans une calamité à mi-histoire, cela renvoie à la tragédie formative (et souvent racontée) de Spider-Man comme un moyen de combler le fossé entre des époques disparates et des visions artistiques. Sa conclusion, cependant, s'intéresse moins à ce qui s'est passé avant qu'à tout réinitialiser pour un nouveau départ. Dans un multivers aux possibilités infinies, Spider-Man: No Way Home suggère – avec une mesure de cœur et de verve qui surpasse ses prédécesseurs – que ce qui est ancien peut toujours être nouveau.